在刚落幕的第25届上海国际电影节上，新浪潮名导熊切和嘉的《658公里、阳子的旅途》包揽最佳影片、最佳编剧、最佳女演员三项大奖；中国90后新生代导演陈仕忠的处女作《寻她》则荣获艺术贡献奖。

这两部影片都是女性题材。曾以《通天塔》获奥斯卡最佳女配角奖提名的菊地凛子，在《658公里、阳子的旅途》饰演一位孤独无助、自我封闭却又挣扎着试图自我拯救的中年女性，她诠释出的女性困境与自我救赎，被《通天塔》导演伊纳里多力赞为“直刺观众心灵”。中国台湾演员舒淇，则在《寻她》中突破性地饰演一位农村妇女陈凤娣，在寻找孩子的过程中，勇往直前，同样完成了一场自我成长与救赎。

女性题材影片的爆发，不仅仅出现在本届上海国际电影节。纵观这些年的华语电影，女性电影人与女性题材电影不断涌现，已成为一股不可忽视的“她”浪潮。

(资料图片)

这几年，从《狗十三》《送我去青云》《彼此相爱》《我的妹妹》，到邵艺辉的《爱情神话》、文晏的《嘉年华》，每一部关于女性成长、困境与遭遇的电影，都成为电影市场的口碑与话题之作。女性的成长、突破与觉醒，通过大银幕被不断讲述。

本届上海国际电影节的“她影时代论坛：不设限的人生”论坛，以两场不同的嘉宾，带来关于“她”话题的广泛视角。上半场，导演陈可辛和演员章子怡、邬君梅从过往经验出发，畅谈对女性成长的思考；下半场则是导演张末、周轶君和演员王佳怡则从各自经历出发，展现女性电影人的多面角色。

银幕中的强大女性角色

在导演陈可辛过往的电影中，有诸多对女性的细腻洞察与刻画。

从早年的《双城故事》《甜蜜蜜》，到近年的《亲爱的》《夺冠》，以及即将上映的《李娜》，陈可辛的镜头下，有着不同阶层、不同人生境遇和命运的女性角色。

说起自己与女性的关系，陈可辛笑言，他因为头发长、个子比较小，常常在洗手间被误认为一位走错门的女性。他与太太吴君如之间，因个性不同，似乎也有着性别上的差异，吴君如的雷厉风行与爽朗更像一位男性，陈可辛说，他更像家中的妻子角色。

陈可辛生于1962年，年轻时他总会幻想，如果自己生来是个女性就好了，“上世纪八十年代是我的成长期，那时候的香港，是女强人的年代。我一直坚信，女性是比较强的。所以我拍的女性都是很强悍的，必须要达到目的。”

今年电影节上票房“秒空”的电影《末代皇帝》，是邬君梅主演的第一部电影。她记得，当年意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇在全国寻找能说英文的女演员，尚读高中的她被选中，饰演额尔德特·文绣。

这个“不设限”的角色，以全英语对白，拉开了邬君梅的电影之路，“这个角色放在那段历史来看，也是绝对不平常的。她敢登报公开表示与溥仪离婚，她的这种思想解放，对自由的追求，是我们难以想象的。”那之后，邬君梅在《天与地》《八又二分之一的女人》《宋家王朝》等电影中塑造诸多女性角色，都让人印象深刻。

邬君梅认为，对年轻人来说，现在是一个最好的时代，无论是关于女性题材的电影还是活跃在国际舞台上的女性电影人，在数量和成就上，都已经达到了一个前所未有的高度。

演员章子怡则从《我的父亲母亲》开始，陆续在《卧虎藏龙》《十面埋伏》《一代宗师》中，塑造截然不同的女性形象。

章子怡回忆，19岁时碰到恩师张艺谋，碰到“招娣”这个角色，完全不知道拍电影和塑造角色是什么概念。她去农村体验生活，挖土豆，挑扁担，挑井水，“你会发现原来这个世界可以有这么多姿多彩的一面，角色自然而然的就长在你的身上，其实在那个时候不需要表演、不需要技巧、不需要塑造，完全是一种纯粹的、天然的、最真实的。”

说到《卧虎藏龙》里浪迹江湖的“玉娇龙”，章子怡说，那是不按常规去生活的一个侠女，“她的世界如此奇妙。她可以站在树上，可以在武侠的世界自由穿梭，这是我的人生吗？不是，是我角色的人生。”

到了王家卫的《一代宗师》，前后拍摄历时三年，导演总是临时才给到一张张“飞页”，章子怡形容，她是用搭积木的方式拼凑出角色。“宫二”的孤傲、狠绝、霸气、偏执，成了华语影史中经典的女性角色形象，也让她抵达职业生涯的巅峰。

陈可辛透露，他最新一部电影依然是女性题材，由章子怡主演。电影的故事发生在民国时期，是一个真实的杀夫案件，影片将讲述一位女性的人生遭遇与不得不做出的抉择。他说，那依然是一个很强的女性角色。

他也强调，电影作为时代产物是有其历史局限性的，“一些作品如果放在当下来看，可能会受到一些批评，这是因为时代的标准变了，所以我必须借助一些技巧和手段来达到我的目的，让大家相信女性天生就是强大的。”

真实不设限的女性电影人

去年，新锐导演张末与张艺谋联合执导电影《狙击手》，获金鸡奖最佳导演提名。张末的职业生涯，与父亲张艺谋始终有着关联。早在2009年，张末在电影《三枪拍案惊奇》中担任剪辑师、字幕师，由此进入电影圈，此后她在《山楂树之恋》《金陵十三钗》《归来》等影片中承担各种幕后工作。

2016年，张末以一部讲述女性觉醒的处女作《28岁未成年》，正式踏上导演之路，“《28岁未成年》讲的就是女人不要限制自己，不要过早的认为这就是你的结果，一定要回归初心，向着你向往的东西去努力。”

张末坦言，虽然从小受到父亲的耳濡目染，也常常去片场，但从一个局外人到圈内人的过程，仍然需要很多的转化。

“当我坐到导演这个位置，既熟悉又有敬畏感，有忐忑之心。当剪辑师的时候，其实只接触一个内容，东西拍出来，给到你手里，进行二度创作。当副导演的时候，是帮导演料理很多他顾及不到的事情，包括选择女演员。你要迅速判断，她有没有这个能力去表演，那又是一个新的领域。”张末坦言，一旦做了导演，就意味着要在短时间内把以前积累的所有经验都快速运用出来。

“我一直觉得，作为导演，女性应该不受限，不要认为只能拍一种题材的电影。”张末说，她从爱情片《28岁未成年》，到犯罪悬疑片《拯救嫌疑人》，题材不同，但都在讲述女性的成长与情感张力。

在周轶君身上，一位女性所能抵达的广泛程度，有着更多的鲜活性。她曾是全球唯一驻巴勒斯坦的战地女记者、凤凰卫视时事评论员，国际议题作家和脱口秀节目《圆桌派》常驻嘉宾。2019年，她又转身做起了纪录片导演，以一部纪录片《他乡的童年》，收获豆瓣8.8分的高分。

“我20多岁去当战地记者，你觉得危险吗？可能你根本没有想过，或者因为你想的不够周到，所以才会有勇气。到了另外一个年龄阶段，我转做纪录片导演的时候，准备好重新开始当小白，你过去积累的所有经验在别人看来都归零了。”说起自己的转型之路，周轶君认为，这是一次次的归零出发。

作为知识分子，周轶君能很明显地感受到，全世界范围内女性的地位越来越高，“当今社会给女性提供了一个特别好的机会，女性受教育的程度越来越高。当一个人的眼界大的时候，你就会知道，这个世界上有太多的可能性，你的界限就会被无限拓宽。”

当纪录片导演，为周轶君的人生打开新的窗口，“只要你走出去，你看到的事情会跟你认知的东西都相反。”她印象最深刻的是，在以色列，人们不把“失败”当失败，而是“再来一次”。在日本，幼儿园特别制造出一些小坡障碍，让孩子奔跑，让他们自己判断如何预防摔倒。在芬兰，所有女教师都不化妆，接受自己的外貌甚至衰老，“关于女性的美，世界上可以有那么多不同的认知，所以为什么我们要给自己设限呢？”

她的转行，也遭遇到一些善意的怀疑，人们认可周轶君过去的成绩，但对她投入新领域，却有不同看法，她认为，女性恰要在这个时候相信自己，敢于做一个小白，看见自己的“限”在哪里，勇于打破。

最近，周轶君在做一档谈话节目，并没有设定女性的定位。但在寻找各个领域的优秀采访对象时，许多女性进入她的视野，包括一位研究人工智能的牛津大学动物学博士，年仅20多岁。她发现，正是因为不设限制，她才能发掘出各行各业许多光彩夺目的女性。

周轶君很喜欢日本导演是枝裕和的御用女演员树木希林，她每一次出演的角色，都是真情实意且贴合角色的，有着珍贵质朴的生活质感。周轶君读了导演与树木希林的对谈录《还是得活在日常里啊》，以及《树木希林：如此珍贵的我》，又更新了她对女性的认知。

“当我们说起女性，说的是那些闪耀的、克服很多困难的，能够冲出重围的感觉。可是树木希林给我另一种感觉，女性也许就是处在某一种弱势的现实当中，从弱势里边长出了很多智慧。”周轶君说，这恰恰是另一种女性的力量，在周遭的大风大浪里，给人以安心的感觉。

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